第829章 解构粤语诗玩嘢 语言狂欢与哲思深潜的诗学探索（1 / 6）

《玩嘢》（粤语诗）

文树科

世界唔单止喺??嚟睇嘅

啲嘢冚唪唥嘟喺畀嚟玩嘅

点??？点睇？

边嗰畀嘅？边嗰玩嘅？

道，点??点睇噈喺嗰度

度，边嗰畀边嗰玩嘟喺心度

心，畀噈畀啦玩噈玩?

谂，嗰度，边度，呢道……

《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2o2583粤北韶城沙湖畔

解构粤语诗《玩嘢》：语言狂欢与哲思深潜的诗学探索

文阿蛋

在当代汉语诗歌创作版图中，方言诗歌始终以其独特的文化基因与语言质感，构成一道不容忽视的风景线。

树科的粤语诗《玩嘢》篇幅虽短，却如一颗浓缩了文化密码与哲学智慧的晶体，在粤语特有的声韵肌理中，既承载着广府文化的鲜活气息，又对“存在”

“认知”

等终极命题展开了极具先锋性的诗性叩问。

本文将以文本细读法为基础，结合语言学、哲学与诗学理论，从语言解构与重构、哲思的诗性转化、方言诗学的突破与传承三个维度，对《玩嘢》进行深度赏析，探寻其在当代诗歌创作中的独特价值与意义。

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一、语言的解构与重构：粤语作为诗性思维的载体?

诗歌的生命力先源于语言，而方言诗歌的魅力，正在于其能够打破通用语长期形成的思维定式，以更本真、更鲜活的语言形态，激活诗歌的表达潜能。

《玩嘢》对粤语的运用，绝非简单的“方言移植”

，而是一场对语言本质的解构与重构，其诗性价值先体现在对粤语语音、词汇与语法特性的创造性激活上。

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从语音层面来看，粤语作为保留古汉语声韵较多的方言，其九声六调的复杂声律系统，为诗歌提供了天然的音乐性。

《玩嘢》全诗以短句为主，且多采用粤语特有的语气词与叹词，如“嘅”

“噈”

“?”

等，这些语气词不仅承担着语法功能，更在语音层面营造出一种亲切、自然且富有节奏感的韵律美。

例如“世界唔单止喺??嚟睇嘅”

一句，“喺”

“嘅”

作为粤语常用虚词，其轻短的音与“世界”

“唔单止”

等实义词的重音形成对比，使得诗句读来抑扬顿挫，如口语般自然流畅，却又暗含诗性的节奏。

这种语音特质，与朱自清在《论雅俗共赏》中所倡导的“口语化的诗”

不谋而合——诗歌的韵律不应是刻意雕琢的“格律枷锁”

，而应源于语言本身的自然节奏。

《玩嘢》正是通过粤语语音的天然韵律，实现了“雅”

与“俗”

的完美融合，让哲学思考以一种通俗易懂却又不失诗性的方式呈现出来。

在词汇层面，《玩嘢》对粤语方言词的选择极具匠心，这些词汇不仅具有鲜明的地域文化特色，更承载着独特的情感与认知维度。

“冚唪唥”

“??”

“边嗰”

等词汇，是广府人日常生活中最常用的表达，其语义的丰富性远非通用语中的对应词汇所能替代。

“冚唪唥”

意为“全部、所有”

，但相较于通用语的“全部”

，它更带有一种口语化的亲昵感与概括性，仿佛将“世界万物”

都纳入一个可感知、可触摸的范畴；“??”

作为粤语中“看”

的方言表达，比“看”

更具动态感与主观性，暗含着“仔细观察、用心感知”

的意味；“边嗰”

意为“哪个”

，但其疑问语气更为柔