第63章 录音室再聚（2 / 3）

p>那句，指尖轻轻点了点歌词：“这句我想试试气声开头，行吗？上次在宿舍练歌，小晚说我气声像‘叹气’，我觉得这种‘叹’的感觉，能贴‘人走茶凉’的失落——就像我去年在地下室，等了三个月的演出机会，最后被告知取消时的那种空。”

顾怀安放下口琴，从抽屉里拿出个银色的录音笔，按下录音键时，笔身的指示灯闪了闪：“当然可以。

我们先试三种麦克风——动圈麦适合实声，像你唱‘十年霜’的主歌；电容麦贴气声，能把‘叹’的细节录进去；铝带麦中性，适合过渡句。

这是业内的小规矩：人声没定下来前，不轻易锁麦克风，不然后期修音会丢‘人味’，就像你煮咖啡，用不同的壶煮，味道差很多。”

他把电容麦递到成彦面前，麦架调到她胸口的高度——正好是她唱歌最舒服的位置，显然是提前调过的。

成彦攥了攥麦克风线，有点紧张，指节泛出点青白——上次在决赛夜的舞台，她用的就是电容麦，当时紧张得声音颤，还是顾怀安在后台比了个“放松”

的手势，她才稳住。

“别慌，像说话那样。”

顾怀安看出了她的紧张，递过来杯温水，杯壁上还沾着点水珠，“润润喉，气声需要喉咙松，你一紧张，喉咙就紧了，‘叹’的感觉就没了。”

成彦喝了口温水，喉咙里的紧绷感慢慢散了。

她对着麦克风轻轻开口，“雾散时桥空”

五个字刚落，就听到调音台旁传来顾怀安的声音，比刚才更轻，像在怕打断情绪：“对，就是这个感觉——‘空’字的尾音再拖半秒，像你真的站在桥边，看着雾散了，人没回来，忍不住叹口气那样。”

她照着调整，录完回放时，两人同时点了头。

顾怀安把录音笔递过来，说“你听听细节”

，成彦戴上耳机，听到自己的气声里带着点细微的颤，像被风吹得晃了晃，正好贴歌词的情绪。

“比我预想的更贴。”

顾怀安的声音从旁边传来，眼里带着点认可的笑意，“我写这句的时候，想起外婆在老家桥边等外公，等了二十年，最后只等到一张旧照片——原来我们的故事，能通过声音通到一起。”

成彦的心里暖了下，原来好的音乐不是“我教你唱”

，而是“我们的故事能碰在一起”

。

她又试了动圈麦和铝带麦，每次录完，顾怀安都会把不同版本的录音对比着放，然后用红笔在乐谱上标记：“第4句用气声，电容麦；第8句过渡，铝带麦；第12句收尾，动圈麦实一点，像‘等’的情绪落下来。”

他的笔尖在纸上划过，出“沙沙”

的声，和窗外的风声混在一起，像在写一没说出口的诗。

不知不觉就到了傍晚，窗外的天染成了淡紫色，写字楼里的人大多走光了，只有工作室的灯还亮着。

成彦收拾练歌笔记时，现封面上多了行新的批注：“《雾里桥》气口标记：4（气声）、8（过渡）、12（实声），松半拍”

，红笔的颜色和之前《十年霜》的批注一模一样，连标点都标的很仔细。

“我送你到楼下，晚上这边路灯暗。”

顾怀安拿起沙上的灰色毛衣，没穿，搭在臂弯里——毛衣的袖口磨出了细毛，是去年决赛夜他穿的那件，当时成彦还吐槽“这毛衣像我爸穿了十年的款式，该换了”

，结果他说“穿久了舒服，像老伙计”

。

他走出工作室时，顺手把木架上的乐谱摞好，又检查了一遍调音台的电源，才关上门，动作慢却细心，像在照顾自己的老物件。

两人并肩走在昏暗的走廊里，脚步声“嗒、嗒”

地响，声控灯跟着亮了又暗。

走廊尽头的消防栓上贴着张泛黄的海报，是三年前的民谣音乐节，顾怀安的乐