第780章 方言诗学之在地性重构（2 / 2）
声"
的音律规则，又突破普通话诗歌的押韵范式。
这种实践恰如朱光潜《诗论》所言"
各地方言自有其天然节奏"
。
诗中"
佢乡下"
（他家乡）的语序倒装，在语法层面构成陌生化效果，令人想到庞德对中文诗"
意象并置"
的推崇。
但树科的创造在于，他将现代主义的语言实验与岭南文化的口语传统有机融合，形成张枣所称的"
母语现代性"
。
（结论：新南方写作的可能）
《韶山嘅屋企》通过方言的诗学转换，为当代汉语诗歌提供了新的可能性。
正如奚密在《现代汉诗》中指出，树科这类创作"
在声音政治学层面重构了中心与边缘的对话关系"
。
当诗人用"
嘟唔记得咗"
解构历史记忆的确定性时，他实际上在实践德里达所说的"
延异"
书写——在粤语声调的起伏间，在语法断裂处，在称谓的暧昧性里，我们看到的不仅是革命圣地的另类记忆诗，更是部微型的语言抗争史。
这种创作路径，或许正预示着当代诗歌突破"
普通话中心主义"
的某种未来。
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