第753章 粤语诗圆的诗学赏析（2 / 7）

一句，若用普通话表述为“不圆的，都还是月亮”

，虽语义相同，但“唔”

“嘟喺”

所蕴含的那种口语化的随意与坦然，却被削弱了。

这种方言词汇的运用，让诗人对月亮“圆”

与“不圆”

的认知，不再是一种抽象的哲理说教，而是源于生活观察的朴素感悟，更易引读者的情感共鸣。

此外，诗中“金蠄蟝”

一词，是粤语中对“青蛙”

的称呼，“蠄蟝”

（ka4keoi4）二字为粤语特有的方言词汇，不仅形象地描绘出青蛙的形态，更带有一种童真的亲切感，与前文中“白玉兔”

的古典意象形成有趣的对比，为诗歌增添了几分生活的童趣与鲜活。

在句式结构上，《圆》采用了短句与散句相结合的形式，打破了古典诗词格律的束缚，却又在自由的句式中暗含着内在的韵律与逻辑。

诗歌第一节“圆嘅月唔圆嘅，嘟喺月近嘅睇月远嘅望月仰月……”

，句式长短交错，最短的“仰月”

仅二字，最长的“唔圆嘅，嘟喺月”

也不过六字，这种长短句的交错，既模拟了人们观察月亮时思绪的跳跃与流动——从对月亮形态的判断，到对月亮本质的认知，再到观月姿态的变化，又在视觉上形成了错落有致的节奏，避免了长句的沉闷与短句的零碎。

而“……”

的使用，更是为诗歌留下了广阔的想象空间，仿佛诗人在仰月之时，被月光的静谧所打动，陷入了长久的沉思，话语未尽，余味悠长。

这种开放式的句式结尾，打破了诗歌的封闭性，让读者能够参与到诗歌的意义建构之中，与诗人共同完成对“月”

的情感体验。

二、意象建构：“月”

的多重意蕴与情感投射

“意象是诗歌的基本单位，是诗人情感与思想的载体”

（袁行霈《中国诗歌艺术研究》）。

在《圆》中，“月”

无疑是核心意象，诗人通过对“月”

的形态、时空与关联事物的书写，赋予“月”

多重意蕴，使其成为自然之景、文化符号与情感载体的统一体。

先，“月”

是自然之景的呈现，诗人以朴素的笔触，描绘出月亮在不同形态与不同视角下的自然样貌。

“圆嘅月”

“唔圆嘅”

，直接点出月亮的两种基本形态——满月与非满月（新月、弦月等），这是对自然现象的客观描摹，却又不止于客观。

在古典诗词中，月亮的形态往往与诗人的情感相联系，如苏轼“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”

，将月亮的圆缺与人生的悲欢相类比。

《圆》中“唔圆嘅，嘟喺月”

一句，看似简单的陈述，却蕴含着一种越了对月亮形态执着的豁达——无论月亮是圆是缺，它终究还是月亮本身，不会因形态的变化而改变其本质。

这种对自然现象的认知，暗含着诗人对生命状态的理解：人生亦如月亮，有圆满之时，也有缺憾之日，但无论处于何种状态，生命的本质始终不变，不必为一时的圆满而狂喜，也不必为一时的缺憾而悲戚。

其次，“月”

是时空跨越的象征，诗人通过“近嘅睇月”

“远嘅望月”

“仰月”

与“月嘅圆千万年”

的时空对比，构建出月亮越时空的永恒性。

“近嘅睇月”

“远嘅望月”

“仰月”

，描绘的是当下的、个人化的观月体验，无论是近在庭院的细看，还是远在旷野的远眺，抑或是抬头仰望的凝视，都是生在特定时空里的个人行为；而“月嘅圆千万年”