第13章 赤岩光影里的时空交响（1 / 2）

《丹霞三重奏》（粤语诗）

文树科

睇赤岩光影层层叠叠

见到海洋嘅琴日足迹……

望韶石沐千万年嘅风霜

闻韶音韶乐韶华天籁……

长老山歌任逍遥

史嚟喺度，几多歌谣……

《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2o25525粤北韶城沙湖畔

《赤岩光影里的时空交响》

——论树科《丹霞三重奏》的诗性建构

文阿蛋

在当代诗歌的创作语境中，方言写作始终是一道独特而充满张力的风景线。

树科的粤语诗《丹霞三重奏》以粤北丹霞地貌为观照对象，在短短九行诗中，构建起自然地理、历史记忆与文化基因交织的立体诗学空间。

这诗突破传统山水诗的抒情范式，将粤语方言的音韵特质、丹霞地貌的视觉奇观与岭南文化的精神密码熔铸一炉，在有限的文本空间内实现了时空维度的无限延展。

一、粤语方言：诗性语言的在地化重构

方言作为地域文化的活化石，承载着特定族群的集体记忆与情感编码。

《丹霞三重奏》以粤语书写，先在语言层面确立了诗歌的地域坐标。

“睇”

“嘅”

“喺度”

等粤语词汇的运用，不仅打破了现代汉语诗歌的语言惯性，更赋予诗歌独特的韵律质感。

这种方言书写并非简单的语言猎奇，而是通过语言的在地化重构，激活诗歌与地域文化的深层关联。

粤语的九声六调为诗歌带来了丰富的音乐性。

诗中“层层叠叠”

“千万年嘅风霜”

等叠词与助词的使用，形成了独特的节奏韵律。

这种韵律不同于普通话诗歌的平仄格律，却在粤语的语音系统中展现出自然的和谐之美。

正如赵元任在《现代吴语的研究》中所言：“方言的语音系统本身就是一种独特的审美形式。”

树科的粤语写作，正是对这种方言审美形式的创造性运用。

方言的运用还带来了语义层面的丰富性。

粤语中一些词汇具有普通话所没有的语义内涵，如“韶音韶乐韶华天籁”

中的“韶”

字，在粤语语境中既指韶关地名，又暗含美好之意，这种语义的双关性为诗歌增添了多重解读的可能性。

方言的在地化表达，使诗歌摆脱了普通话书写的同质化倾向，形成了独特的语言辨识度。

二、意象系统：自然与人文的时空对话

《丹霞三重奏》构建了一个由自然意象与人文意象交织而成的意象系统。

赤岩、海洋、韶石、韶音、山歌等意象，在诗歌中并非孤立存在，而是通过诗人的艺术处理，形成了时空对话的张力结构。

诗的开篇“睇赤岩光影层层叠叠见到海洋嘅琴日足迹”

，将丹霞地貌的赤岩与远古海洋的地质记忆并置。

赤岩的“层层叠叠”

既是对丹霞地貌形态的视觉呈现，又隐喻着时间的累积与历史的沉淀。

海洋的“琴日足迹”

则通过拟人的手法，将地质变迁转化为可感知的历史印记。

这种自然意象与历史意象的融合，使诗歌获得了纵深感，将读者带入跨越亿万年的时空维度。

“望韶石沐千万年嘅风霜闻韶音韶乐韶华天籁”

这两句，进一步拓展了意象的维度。

韶石作为丹霞地貌的标志性景观，承载着自然的沧桑；而“韶音韶乐”

则指向人文历史，传说舜帝曾在此演奏韶乐。

自然景观与人文传说的交织，使诗歌从单纯的山水描写升华为对文化根脉的探寻。

这种意象的并置与融合，正如叶维廉在《中国诗学》中