第222章 非金必银！（6 / 8）

    咦？

    看到开场第一个镜头，现场的几位老师顿时被勾住了。

    这构图，有点意思。

    一个空镜头。

    位于画面左侧的前景是几只大小不一，略微有些破旧的袜子，中景是一扇窗户。

    一扇由四面玻璃，以及长方形的防盗网构成的窗户。

    后景是一条脏乱狭窄的街道。

    从零星的行人、路过的自行车可以看出，这扇窗户堪堪高过地面，镜头拍摄的位置是一间地下室。

    镜头应该下移？

    果然。

    镜头的走向和几位老师预料的一样，缓缓向下，窗户下方的沙发上坐着一个人。

    邓朝入画。

    只见邓朝眉头紧锁的抱着一个手机，然后是一个主观镜头。

    手机特写。

    信号栏的信号十分微弱，时隐时现，镜头紧紧跟着那双手，以及手机，上下移动着。

    虽然没说话，但画面已经给出足够多的信息。

    地下室的手机信号不好。

    几次尝试无果。

    邓朝举着手机移动起来，随着他的移动，一个长镜头将地下室内的结构，家庭成员先后纳入画面。

    这是一个四口之家。

    地下室的空间很逼仄，过道很窄。

    当镜头落到父母身上时，几位老师注意到了画面右侧的门框。

    门、门框、窗户、窗框类似的构图，搁在镜头语言里，往往都有着特殊的隐喻。

    从开头的地下室窗户，再到长镜头路过的几道门框。

    这踏马很明显了！

    联想到剧情的主线。

    这些动线，应该有着分割、界限之类的含义。

    其中的隐喻，不言而喻。

    人有三六九等，阶级的分割、界限，无处不在。

    同时。

    无处不在的线性分割，也预示着家人之间的‘隔阂’。

    仅凭这短短一分多钟的片头，张辉军、田壮壮、