第82章 与顾怀安讨论角色音乐（2 / 3）

哭，加了之后，能感觉到她没被打垮——就像她缝嫁衣时，明明知道父亲可能看不到，还是一针一线缝得很认真，针脚里藏着盼头。”

顾怀安又弹了遍修改后的旋律，这次弹得更慢，手指在琴键上的力度也有了变化——软的地方更轻，硬的地方稍重。

弹完，他放下手，拿起成彦的角色笔记，仔细翻看着：“你这笔记做得很细，连‘沈青瑶缝嫁衣时的针脚密度’都标了。”

笔记里有页画着嫁衣的袖口，用尺子量着标了“每厘米3针”

，旁边写着：“刚学缝衣，针脚不均，显生涩——不像大家闺秀的工整，更贴她的‘赶’，怕来不及。”

成彦有点不好意思，挠了挠头：“我上次跟服装组的李姐聊，她说沈青瑶的嫁衣是自己偷偷缝的，没学过针线活，所以特意把针脚做得不匀。

我就想，要是旋律里也能有这种‘不匀’的感觉，比如……比如钢琴伴奏的节奏，偶尔慢半拍，像她缝到急处，手抖了下，会不会更真实？”

“慢半拍？”

顾怀安重复了遍，指尖在琴键上试了试——原本均匀的伴奏节奏，在某几个音上慢了半拍，像呼吸顿了下。

他眼睛忽然亮了，抬头看向成彦，眼神里带着明显的惊喜：“这个想法好！

行业冷知识：角色主题旋律不仅要贴情绪，还要贴‘行为细节’。

你说的‘慢半拍’，刚好能体现她的‘生涩’和‘急’——不是技术上的失误，是人物性格的延伸。

比如她第一次给父亲写信，字写得歪歪扭扭，还涂了好几处，这种‘不完美’，比完美更打动人。”

他拿起铅笔，在乐谱的钢琴伴奏部分，圈出几个音符，标上“慢半拍?弱处理”

，笔尖划过纸页时，度比刚才快了点，显然很兴奋：“我之前做了3个版本的旋律，都觉得少了点‘人味’，现在知道了——缺的就是这种‘不完美’的细节。

你比我更懂沈青瑶，她的‘倔’不是喊出来的，是藏在针脚、眼泪、甚至握笔的手心里的。”

成彦心里暖烘烘的，之前怕自己不懂乐理闹笑话，现在现，只要懂角色，就能跟专业的人找到共鸣。

她看着顾怀安在乐谱上修改的痕迹，忽然想起上次在录音棚，他帮她改《雾里桥》的歌词，也是这样——她提“桥空得能数清砖缝”

，他就立刻明白“要的是具体的孤独，不是空泛的愁”

。

“对了顾老师，”

成彦忽然想起个细节，“沈青瑶有个习惯，紧张的时候会摸帕子上的补丁。

比如她第一次见男主时，手一直在蹭补丁，没敢抬头。

要是在旋律里，偶尔加一点‘布料摩擦’的采样音，很轻，混在伴奏里，会不会更有代入感？”

顾怀安愣了下，随即笑了，这是成彦第一次见他笑得这么明显——嘴角弯起来，眼底还有点浅淡的笑意：“布料摩擦音？这个我还真没试过。

不过你说的有道理，环境音采样能增强角色的‘存在感’。

比如破庙戏里，除了旋律，还能加一点‘草席摩擦’的声音，她坐在草席上，动的时候，草席会响，这些细微的声音，能让观众更有‘身临其境’的感觉。”

他起身走到旁边的调音台，打开电脑里的音频文件夹，里面有各种环境音采样：雨声、风声、布料摩擦声。

他点开布料摩擦声的文件，播放给成彦听——是块粗布摩擦的声音，沙沙的，很轻。

“这个是上次拍雨戏时录的，你戏服的布料摩擦声，刚好能用在沈青瑶摸帕子的场景里。”

成彦凑过去看电脑屏幕，屏幕上的音频波形忽高忽低，像情绪的起伏。

她指着其中一段波形：“这段摩擦声有点快，像她紧张时，手蹭得急；要是慢一点的，像她缝嫁衣时，手指慢慢摸过针脚，会更贴她的‘静’。” ↑返回顶部↑