第158章 君特格拉斯（2 / 4）

斯爱用比喻，待会翻译可得准，不能丢了他的‘苦味’。”

刚说完，就见藤井省三陪着君特格拉斯走进来。

后者穿件深灰风衣，领口别着枚小小的铁十字徽章，是他父亲的二战旧物。

许成军跟在后面，手里抱着摞德文版《猫与鼠》。

“张先生，别来无恙”格拉斯一进门就用德语问候，声音里带着海德堡口音。

1956年张威联在德国访学时，两人曾在法兰克福书展上聊过歌德，没想到时隔二十三年会在复旦重逢。

之前格拉斯去北大讲座的时候，两人错过了。

所以张威联一路从南大追到复旦。

张威联笑着点头，用德语回应：“能在复旦再聊文学，是我的荣幸。台下有不少魔都的作家和学生，待会还请您多讲讲‘如何用文字面对历史’。”

讲座在张威联的德语开场白中开始。

老先生先介绍格拉斯的创作经历，提到《铁皮鼓》时，特意停顿了一下，用中文补充：“这部作品就像一面镜子，照出二战后德国青年的反思——咱们中国作家写‘伤痕’，不也是想照出那段岁月的印记吗”

这话让台下的王远华轻轻点头，在笔记本上写下“德中文学共通点：反思”。

罗络则掏出钢笔，在“镜子”二字下画了道横线，想起自己译里尔克时，也常用“镜子”比喻诗歌的映照力。

茹智鹃推了推他：“其实许成军的《试衣镜》很接近这种感觉”

“哪种”

“魔幻的现实主义。”

罗络没说话，但是心里多少有点不屑。

许成军他听过好大的名声。

但是火了也不过半年的时间。

年轻人说实话还是得磨砺。

格拉斯站上讲台，先从风衣口袋里掏出张手稿，用磁铁压在黑板旁。

上面是《比目鱼》的片段，德文笔迹里夹着些潦草的中文，是翻译帮他标的“油星”“教堂废墟”等关键词。

他用德语缓缓开口，张威联先生直接挤掉复旦的翻译，开始同步翻译成中文。

“我写《比目鱼》时，住在汉堡的地下室，窗外就是二战时被炸的教堂遗址。

每天早上煎鱼，油星溅在围裙上，我就想起纳粹勋章上的锈迹——文学不该回避这些‘不体面’的记忆，反而要把它们煎得滚烫，让读者尝出历史的苦味。”

台下的反应渐渐分层。

德语系的学生们频频点头，77级的周芸在“油星=锈迹”旁画了颗星，想起张威联先生课上讲的“环境对创作的影响”。

魔都作协的作家们则陷入沉思。

王远华推了推眼镜，在“煎鱼=历史反思”旁写“以小见大”，跟自己研究的“文艺理论”做对比。

白华则跟旁边的罗络小声说：“咱们写战争，多是直接写硝烟，他倒好，用煎鱼的油星藏心思，有点像我写《今夜星光灿烂》时，用星光写战士的牵挂。”

“行啦，别贴金了，人家获得了诺奖，你有啥”

俩人相熟，常在魔都作协碰面，开些小玩笑，俩人到是不介意。

“我获得了我媳妇给的最佳丈夫！”

“嘁！”

最困惑的是中文系的学生。

有个男生悄悄拽了拽许成军的衣角，小声问：“用煎鱼比喻纳粹，会不会太怪了我有点听不懂。”

许成军刚要解释，就见格拉斯停了下来，用德语问张威联：“是不是我的比喻太私人了”

张威联翻译后，又补充道：“君特先生，您可以说说《铁皮鼓》里的奥斯卡——

咱们中国读者熟悉‘孩子视角’，比如《城南旧事》里的英子，用孩子的眼写成人的事。”

奥斯卡是格拉斯《铁皮鼓》里的主角，也是这本书里魔幻的主题之一。

《铁皮鼓》以第一人称讲述主人公奥斯卡