第122章（2 / 3）

了空间维度的转换：“风采楼向东西桥好得风采喺采风”

，“东西桥”

的引入拓展了诗歌的空间纵深，将视野从拥挤的十字街头延伸至开阔的江河之上。

“采风”

一词双关，既指风采楼在浈江、武江之间采集风光，又暗合古代“采风”

的文化传统，赋予建筑以文化传承者的角色。

在这里，风采楼完成了从城市交通阻碍物到文化观察者的身份转变，展现出历史建筑在新时代语境下的功能重构。

浈江、武江的意象在诗中具有特殊的象征意义。

江水的自在流淌与城市的拥堵形成鲜明对比，“浈江武江几自在……”

的结尾，以自然之“自在”

反衬城市之“不自在”

，构建起自然与人工、传统与现代的二元对立。

这种空间叙事策略，使诗歌越了单纯的景物描写，上升为对城市展与文化传承关系的哲学思考。

三、时间维度：瞬间与永恒的辩证书写

《风采依旧》在时间处理上呈现出独特的辩证法。

诗歌以“走咗咯……”

的瞬间场景切入，捕捉到城市生活中稍纵即逝的片段。

这种对瞬间的聚焦，类似于法国新小说派作家罗伯-格里耶对物的客观描摹，通过对具体场景的细致刻画，消解传统叙事中的线性时间逻辑。

然而，在看似碎片化的瞬间背后，却隐含着对历史永恒性的追寻。

风采楼作为历经数百年风雨的建筑，本身就是时间的容器。

诗中“风采依旧”

的标题，既点明了建筑名称，又暗含对历史延续性的肯定。

尽管城市空间在现代化进程中不断重构，交通方式日新月异，但风采楼依然矗立在十字街头，见证着时代的变迁。

这种“变”

与“恒”

的辩证关系，在诗歌中通过语言的重复与对比得以强化。

例如，“风采”

一词在诗中两次出现，前一次指向建筑名称，后一次延伸为文化采风的意象，实现了从物质实体到文化符号的升华。

在时间维度的处理上，树科巧妙运用粤语中表示时态的虚词，如“咗”

“咯”

等，将瞬间的现实场景与永恒的历史记忆编织在一起。

“走咗咯”

的完成时态，既记录了当下的动态，又暗示着过去的延续；而“几自在”

的感叹，则在对自然状态的赞美中，流露出对永恒之美的向往。

这种时间处理方式，使诗歌在有限的篇幅内，实现了对时间哲学的深度探索。

四、文化意蕴：岭南精神的诗性诠释

《风采依旧》作为一粤语诗歌，其文化意蕴深深植根于岭南文化的土壤之中。

岭南文化具有开放包容、务实创新的特质，这种文化基因在诗歌中通过建筑意象与语言表达得以彰显。

风采楼作为历史与现实交汇的节点，既承载着中原文化的传统基因，又在岭南地域的滋养下焕出新的生命力。

它的存在，象征着岭南文化在吸收外来文化的同时，始终保持着自身的独特性。

诗中对市井生活的描绘，如“四面八方阻交通”

，展现了岭南城市的烟火气息。

这种对日常生活的关注，延续了岭南文化“经世致用”

的务实精神。

与北方诗歌中常见的宏大叙事不同，树科的诗歌聚焦于城市空间中的细微之处，通过对建筑、交通、江水等具体物象的描写，勾勒出岭南人真实的生存状态。

“采风”

意象的运用，更是对岭南文化中“兼容并蓄”

特质的诗意表达。

在古代，采风是收集民间歌谣、了解民情风俗的重要方式；在